со своим положением

[ɪsˈteɪt]

administer an estate вести дело, касающееся собственности administer an estate слушать дело о наследовании имущества administer an estate управлять имуществом allodial estate недв. аллодиальное имущество ancestral estate имение, перешедшее в собственность от предков ancestral estate наследственное имение ancestral estate родовое имение assessed value of real estate оценка стоимости недвижимости bankrupt estate имущество несостоятельного должника bankrupt estate конкурсная масса bankrupt's estate конкурсная масса bequeathed estate наследственное имение building estate строительное имущество cooperative housing estate район застройки кооперативными домами country estate загородный дом death estate наследование decedent estate имущество покойного decedent's estate наследство devolved estate собственность, перешедшая по наследству distribute an estate распределять имущество divide an estate производить раздел имущества entailed estate заповедное имение, урезанная собственность (ограниченная в порядке наследования и отчуждения) entailed estate заповедное имение entailed estate заповедное имущество entailed estate родовое имение entailed estate урезанная собственность estate вещноправовой интерес estate вещноправовой титул, право вещного характера, вещноправовой интерес estate вещноправовой титул estate земельное владение estate имение, поместье estate имение estate имущество, собственность estate имущество; personal (real) estate движимое (недвижимое) имущество estate имущество estate уст. положение; to suffer in one's estate тяготиться своим положением; man's estate возмужалость estate поместье estate право вещного характера estate собственность estate сословие; the fourth estate ирон. "четвертое сословие", пресса estate сословие estate состояние estate accepted with assets and liabilities имущество, принятое с активом и пассивом estate agent's office контора по продаже недвижимости estate at will бессрочная аренда estate at will бессрочное арендное право estate attr.: estate agent агент по продаже домов, земельных участков и имений (тж. real estate agent) estate attr.: estate agent управляющий имением estate for years владение имуществом в течение определенного срока estate in bankruptcy имущество, идущее с молотка estate in bankruptcy имущество банкрота estate in fee simple безусловное право собственнности estate in fee simple неограниченное право собственнности estate in tail (недвижимое) имущество, владелец которого ограничен в праве его отчуждения и распоряжения им на случай смерти estate of deceased person имущество покойного estate of living person имущественные права пережившего family estate семейное имение family: estate circle амер. театр. галерка; балкон; family estate родовое имение; family man семейный человек; домосед estate сословие; the fourth estate ирон. "четвертое сословие", пресса freehold estate недвижимость, находящаяся в свободной собственности gross estate валовая стоимость имущества hereditary estate наследственное имение housing estate район жилой застройки housing: estate list список кандидатов на право получения квартир в муниципальных домах; housing estate жилой массив industrial estate промышленная зона industrial estate территория, подготовленная для промышленного освоения joint estate имущественные права в идеальной доле joint estate совместное имущество, имущественные права в идеальной доле joint estate совместное имущество landed estate земельная собственность landed estate землевладение leasehold estate вещное право арендатора legal estate вещноправовой интерес, основанный на общем праве life estate имущество, находящееся в пожизненном владении life estate юр. имущество в пожизненном пользовании main estate основное имущество estate уст. положение; to suffer in one's estate тяготиться своим положением; man's estate возмужалость estate имущество; personal (real) estate движимое (недвижимое) имущество real estate недвижимое имущество real estate недвижимость real estate encumbrance закладная на недвижимость reassume an estate возвращать право на имущество residuary estate незавещанная часть наследства residuary estate очищенное от долгов наследственное имущество separate estate обособленное имущество separate estate отдельное имущество separate estate разделенное имущество estate уст. положение; to suffer in one's estate тяготиться своим положением; man's estate возмужалость taxable estate облагаемое налогом имущество trust estate имущество, являющееся предметом доверительной собственности trust estate имущество, управляемое по доверенности trust estate права бенефициария trust estate права доверительного собственника undistributed estate неразделенное имущество undivided estate неразделенное имущество

1) общ неправильное употребление

2) юр. злоупотребление ( неправомочное использование)

3) соц. жестокое обращение (нанесение физического или психологического вреда, как правило, по отношению к более слабому или зависимому человеку)

1) общ. неправильно употреблять

2) общ. злоупотреблять

3) общ. плохо [жестоко\] обращаться

* * *

1) Общая лексика: злоупотребление своим положением (сенатора и т. п.) в интересах частной корпорации (и т. п.)

2) Макаров: злоупотребление своим положением (сенатора и т.п.) в интересах частной корпорации (и т.п.)

общ. он не может примириться со своим положением, он не может свыкнуться со своим положением

1) общ. довольствоваться (полученным), мириться (со своим положением), примириться (со своим положением), удовлетвориться (чем-л.), смиряться, примириться (с чем-л.)

2) вост.-ср.-нем. (bei D) отблагодарить услугой за услугу (кого-л.)

חסה

ед.ч., м. р., 2 л., повел. накл./

חִיסָה [לְחַסוֹת, מְחַסֶה, יְחַסֶה]

обеспечить секретность, неразглашение

————————

חסה

ед.ч., ж. р., 3 л., прош. вр./

חָס [לָחוּס, חָס, יָחוּס]

щадить, жалеть

חָסָה עֵינוֹ (עָלַיו)

сжалился, пожалел кого-либо

לֹא חָס עַל כּבוֹדוֹ

не посчитался со своим положением

————————

חסה

ед.ч., ж. р., 1,2,3 л., наст. вр./

חָס [לָחוּס, חָס, יָחוּס]

щадить, жалеть

חָסָה עֵינוֹ (עָלַיו)

сжалился, пожалел кого-либо

לֹא חָס עַל כּבוֹדוֹ

не посчитался со своим положением

————————

חסה

ед.ч., м. р., 2 л., повел. накл./

חָסָה [לַחֲסוֹת, חוֹסֶה, יֶחֱסֶה]

1.найти защиту, убежище 2.полагаться

חָסָה בְּה'

полагался на Бога

חָסָה בְּצֵל (תַחַת) כּנָפָיו

находился под чьей-либо опекой

1. 1) конфликт, столкновение; борьба

2) вооружённый конфликт, война (тж. armed conflict)

2. борьба мнений, принципов и т. п.

3. 1) противоречие

2) психол. внутренний конфликт; борьба противоречивых чувств, амбивалентность чувств

1. (with) противоречить

2. конфликтовать; вступать в конфликт, бороться

vt

1) принимать

2) идти на..., пойти на...; соглашаться на...

3) ( de faire qch) согласиться

4) верить в..., принимать на веру

5) фин. акцептовать, принимать к уплате

прост. долдонить

общ. говорить то же самое, быть довольным своим жизнью, быть довольным своим положением, повторяться

  Благочестивая Сюзанна

   1937 - Франция (90 мин)

     Произв. British Unite Pictures

     Реж. АНДРЕ БЕРТОМЬЕ

     Сцен. Жан Буайе по оперетте Жана Жильбера, написанной по мотивам пьесы Энтони Марса и Мориса Девальера «Папенькин сынок» (Fils a papa)

     Опер. Рой Кларк

     Муз. Жан Жильбер

     В ролях Мег Лемонье (Сюзанна Помарель), Рэмю (господин Дезобре), Бланшетт Брюнуа (Жаклин), Анри Гара (Рене Буалюрет), Бланш Денеж (мадам Дезобре), Серж Флато (Юбер), Жан Темерсон (Алексис), Жильдес (Доминик), Шарль Дешан (Помарель).

   Суровый академик, присуждающий призы за честь и достоинство, по ночам преображается в разбитного гуляку, хорошо знакомого персоналу каждого кабаре в Париже. Застигнутый семьей в «Мулен-Руж», он подвергается дружескому шантажу и не видит иного выхода, кроме как благословить брак дочери с молодым человеком, о котором прежде не желал и слышать.

   ► Фильм интересен тем, что находится на стыке 2 типов комедии, наиболее популярных во французском кино 30-х гг. С одной стороны, это циничный, крепко сколоченный водевиль, наполненный злыми авторскими репликами и окутанный четко выраженной всеобщей аморальностью. Это парижская традиция в довоенной французской кинокомедии. С другой стороны, Благочестивая Сюзанна - легкая оперетта с приятными куплетами, немного ирреалистичной и нежной атмосферой. Хотя этот последний аспект и не так важен в фильме, именно он мог понравиться в комедии тех лет английской, немецкой, итальянской и прочей публике. Это лирическая - и, если выразиться точнее, немецкая - тенденция в довоенной европейской комедии (см. Трое с бензоколонки, Die Drei von der Tankstelle, где тенденция эта представлена в наиболее законченном виде). Фильмы, делающие ставку на оба направления, встречаются редко, и именно гибридный характер этой картины привлекает к ней внимание, хотя по всем остальным своим качествам она остается проходной. В большей степени, нежели игру Рэмю (в этом фильме выступающего немного ниже своего обычного уровня), стоит отметить замечательную актерскую работу Шарля Дешана в роли карикатурного и нервного офицера-резервиста, сильно недовольного своим положением рогоносца.

   N.В. Бертомье снимал параллельно английскую версию под названием Девушки в такси, The Girl in the Taxi, где роль Мег Лемонье играет Фрэнсес Дей. Одноименный аргентинский ремейк - La casta Susana (Бенито Перохо, 1944).

  Дезире

   1937 - Франция (93 мни)

     Произв. Cineas (Серж Сандберг)

     Реж. САША ГИТРИ

     Сцен. Саша Гитри по собственной одноименной пьесе

     Опер. Жан Башле

     Муз. Адольф Боршар

     В ролях Саша Гитри (Дезире), Жаклин Делюбак (Одетта), Арлетти (Мадлен), Полин Картон (Адель), Жак Бомер (Монтиньяк), Сатюрнен Фабр (Корниш), Алис Делонд (мадам Корниш), Женевьев Викс (графиня).

   Дезире, вышколенный слуга, обожающий свою работу, попадает на службу к Одетте Клери, любовнице министра Монтиньяка. Одетта звонит бывшей хозяйке Дезире и от нее узнает, что он совершил некий чрезвычайно серьезный «проступок», за который был уволен. Одетта тут же раздумывает нанимать Дезире: тот требует от нее объяснений. Она трактует пресловутый «проступок» как попытку воровства. Дезире возмущенно отстаивает свою невиновность. На самом деле между ним и его бывшей хозяйкой сложились совсем иные отношения, нежели те, что завязываются между вором и его жертвой. Он успокаивает Одетту, заявляя, что она вовсе не в его вкусе, и таким образом сохраняет за собой место.

   На следующий день все домашние - новый слуга, кухарка, горничная, Одетта и Монтиньяк - отправляются на виллу в Довилле, принадлежащую хозяевам. Там ночью Дезире видит эротический сон, говорит, не просыпаясь, и неоднократно поминает хозяйку. Своими стонами он будит горничную, спящую в соседней комнате. Одетта видит похожий сон, во сне произносит имя Дезире и будит министра. Согласно соннику, купленному в привокзальном киоске и переходящему из рук в руки, такое поведение говорит о любви, которую спящий бессознательно испытывает к тому, кого видит во сне.

   Правительство выходит в отставку, и Монтиньяк вынужден вернуться в Париж. Он едет ночью в машине своего друга Корнита. В эту ночь между Дезире и Одеттой происходит решительное объяснение. Дезире решает окончательно покинуть новое место службы. Прежде чем попрощаться с хозяйкой, он советует ей оставить попытки женить на себе министра (который, к слову, неминуемо начнет ей изменять) и добавляет, что ей лучше вернуться в театр, поскольку профессия актрисы льстит ее любовнику. Что же касается самого Дезире, отныне он будет служить только одиноким мужчинам.

   ► Давайте помечтаем, Faisons un rêve и Мой отец был прав, Mon père avait raison - пьесы, совершенные по точности и простоте. Дезире, напротив - пьеса, вся состоящая из орнамента, ответвлений, отступлений, ремарок обо всем и ни о чем, реплик в сторону. Здесь Гитри, как и во многих других своих произведениях, описывает взаимоотношения между хозяевами и слугами. И те, и другие солидарны между собой, и в их солидарности общество обретает опору. Из своего положения слуги лучше видят реальность и лучше ею управляют. Гитри иллюстрирует этот парадокс с убедительной тонкостью, легкостью и иронией. К тому же его ремарки наполнены пророческим содержанием. В наши дни слуг не осталось, и общество перевернулось вверх тормашками.

   Совершенство и гениальность (поскольку говорить следует именно о гениальности) довоенных фильмов Гитри родились вовсе не чудом (чудо произойдет позднее). У них имеются четкие причины, которые легко определить:

   1) К тому моменту, когда Гитри взялся за экранизацию своих пьес, они уже с успехом прошли испытание временем. Экранизировать их 10–20 лет спустя означало перечитать их, прощупать, проверить на классические и вечные качества. Гитри, конечно же, отобрал для экранизации лучшие, но остается только сожалеть, что на экран не попали «Я тебя люблю», «Беранже» и «А жил ли мсье Прюдом?» - самое оригинальное и странное из его произведений.

   2) Гитри экранизирует свои пьесы в самый плодотворный период истории французского кино, к тому же его партнершей выступает самая талантливая и самая фотогеничная из его супруг - помимо прочего, она обладала ярчайшей индивидуальностью. Жаклин Делюбак оставила в памяти киноманов образ женщины сдержанной, но цветущей, страстной, но независимой, с современной манерой игры, лишенной тяжеловесности и предрассудков. Ее непосредственность, ироничное и совсем не слащавое обаяние идеально сочетаются с хорошо отлаженной игрой крупных профессионалов - Жака Бомера, Рэмю или Габи Морлэ: она вносит в ансамбль драгоценный и совершенно необходимый оттенок свежести.

   3) Гитри использует кинематограф как средство, а не как цель. Он не гонится за призрачными целями, связанными со спецификой этого вида искусства. У него новаторский стиль, но это почти незаметно из-за его легкости, функциональности, прозрачности и современности; это полная противоположность стилю авангарда, быстро устаревшему и вышедшему из моды. Он обладает кристальной чистотой и прозрачностью. Гитри никогда не прибегает к ненужным сценам-«разрядкам». Наоборот, он гибко и органично использует возможности кинематографа. Например, поскольку среди задач Дезире было показать параллели между миром слуг и миром хозяев, Гитри без конца переносится из одного мира в другой с легкостью и наглядностью, которые ему позволяют возможности киномонтажа. Ради этих удобств, в свою очередь, приходится частично переписать текст, но автор никогда не относился к своему тексту, как к чему-то святому.

   4) Личность Гитри-актера в этот период, несомненно - сердце и душа его фильмов. Это центральная личность, но вовсе не вездесущая. Гитри очень внимателен к своим партнерам. Достаточно присмотреться к той точности и сдержанности в фантазии, которыми некоторые актеры (напр., Сатюрнен Фабр) обладают у него, но не обладают у других режиссеров - уже только по этому можно судить, насколько он требователен и проницателен в работе с актерами.

   Ален Ренэ отметил (в журнале «Cinema 84», приложение к № 311, 1984), что в Дезире стиль игры самого Гитри эволюционирует от вымысла (поскольку поначалу в I акте Гитри предстает перед нами в образе слуги) к реализму (во II акте Гитри становится самим собой, а в III - обычным человеком, который на наших глазах, по выражению Ренэ, «доходит до границ трагизма»). На самом деле, все совершенно не так: в каждую минуту фильма Гитри является одновременно и слугой, и человеком, и при этом - оригинальной и уникальной личностью, не лишающей себя удовольствия сообщать свое мнение по любому поводу, относиться к другим свысока и с подозрением. В этом один из наиболее очевидных смыслов картины: показать, что этот слуга - именно благодаря положению слуги - находится в наилучшей позиции, чтобы трезво судить о мире и об обществе, в котором живет. До последней сцены, где он уходит от хозяйки, Гитри не расстается с образом почтительного, сознательного слуги, стильного (и стилизованного) в каждом жесте - таким мы его видели в начале картины, своеобразным архетипом слуги, довольного своим положением, с легким оттенком смиренного мазохизма, от которого служба еще приятнее. Точно так же, от начала и до конца картины, он остается необыкновенным человеком, способным соблазнять, наблюдать и давать советы - он и не может быть другим. Именно постоянное и гармоничное присутствие этих элементов в манере игры Гитри (а не их методичная и надуманная последовательность), наряду со многими другими причинами, неизменно восхищает зрителя.

   N.В. В фильме Жизнь на двоих, La vie а deux, Клеман Дюур, 1958, частично основанном на пьесе «Дезире», роль, сыгранную Гитри, исполняет Жерар Филип - в совершенно ином стиле, более приторном и манерном, но все же по-своему интересном.